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邵弥白小姐中特网，字僧弥。全球听到能够看到这个名字的第一嗅觉是什么？“僧”、“弥”这种字眼，给东谈主的最大嗅觉，即是有数、超逸世外。邵弥也简直东谈主如其名，画如其名。

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明·邵弥《湖山梦乡图》轴

晚明时候的画坛，尤其是文东谈主画，日渐调谢。这时，出现了九个东谈主。他们合称为“画中九友”。

这些东谈主负责追念和梳理了此前文东谈主画发展中正反两方面的资格教育，去除羁绊，兼顾两头，为其时已堕入荒谬疲惫的文东谈主画注入了一股新的活力。

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陶玉玲是我国德艺双馨的著名表演艺术家。1964年，一部根据南京军区前线话剧团创作的同名话剧改编，上海天马电影制片厂在南京路上拍摄，描写上海“南京路上好八连”的影片《霓虹灯下的哨兵》在国内掀起观影热潮。剧中，排长陈喜的妻子春妮由陶玉玲饰演。淳朴真挚、坚毅温柔的春妮来到南京路之后，见丈夫在“香风”面前发生了动摇，与指导员、连长等战友一起循循善诱，成功帮助丈夫“迷途知返”。陶玉玲的表演毫无舞台痕迹，非常自然，让春妮成为中国电影人物画廊中最经典的角色之一。

上世纪70年代，母亲收到舅舅从北京寄来的四大名著。那时，老爸学会了精装书籍，将这套书改成了精装本。我慕名读了《红楼梦》，虽认其字，不解其意，硬啃至第九回，还是作罢。

明·程嘉燧 《孤松高士图》

其实“画中九友”这个称谓，并不是他们自命，而是来自清初吴大业所作《画中九友歌》中，对明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等9位画家的赞好意思。

吴大业在《画中九友歌》中这么描绘他：

幅巾白首轻五侯，风致罢了吾瓜畴

一世迂癖为东谈主尤，僮仆窃骂妻孥愁

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瘦如黄鹄闲如鸥，烟驱墨染何曾休

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《邵弥像》

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一棵老树一位僧，上头这幅邵弥像，是杭州东谈主徐泰曾所画，蓝瑛补的景。彻底画出了他“瘦如黄鹄闲如鸥”的情愫。

邵弥(1594-1642)，晚明时吴门东谈主，字僧弥，号瓜畴，性孤介，似贤云野鹤，不染尘氛。擅诗，尤喜字画，瘦冷清逸，一如其东谈主，极为时东谈主所重，与董其昌、王时敏等同为“画中九友”之一。

邵弥擅山水，远学荆、吴，近取法元东谈主，略参马远、夏圭笔意。间作翎毛，亦具生趣。亦能诗。性迂癖，不谐俗。其山水画取众家之长为己所用，翰墨简括，取景荒废，具有“清癯枯逸，闲情冷致”的立场，画如其东谈主。

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邵弥《山水东谈主物册》，纸本设色，册页十开，29.6x21.2厘米，台北故宫博物院藏，一齐观赏一下！

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